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《西方文學(xué)與西方音樂(lè)》高三說(shuō)明文閱讀題及答案

大部分的研究者認(rèn)為，不管是在東方還是在西方，在古代還是現(xiàn)在，音樂(lè)與文學(xué)始終如兩支根莖相連的雙生花，相輔相成，不可分割。西方文學(xué)對(duì)音樂(lè)的影響可以追溯到古希臘時(shí)候的歌曲，受詩(shī)歌散文影響的作品最初出現(xiàn)在羽管鍵琴和擊弦古鋼琴曲目上，有些曲目是以《圣經(jīng)》和希臘神話為主題的。而有著強(qiáng)大影響力的歌劇在古代就顯示出音樂(lè)和詩(shī)歌的密切關(guān)系。歌劇的淵源，可追溯至古希臘悲劇，

16 世紀(jì)末，意大利弗洛倫薩的藝術(shù)家認(rèn)為，復(fù)調(diào)音樂(lè)的多聲部織體嚴(yán)重阻礙了詩(shī)歌的情感表達(dá)，提出復(fù)興古希臘的悲劇的藝術(shù)主張。于是出現(xiàn)了一批取材于希臘神話的歌劇，這類歌劇旋律呈現(xiàn)出單聲部主調(diào)性的風(fēng)格，具有朗誦性的特征。這是音樂(lè)史上重要的一步，當(dāng)然這邁出的重要一步同文學(xué)密不可分。

第二次世界大戰(zhàn)之后，西方音樂(lè)的發(fā)展更加異彩紛呈，偶然音樂(lè)、概率音樂(lè)、具體音樂(lè)、簡(jiǎn)約音樂(lè)等，各種難以歸為某一流派的音樂(lè)大量涌現(xiàn)。現(xiàn)代派音樂(lè)作品中有一首著名的《4分 33 秒》，作曲家約翰·凱奇讓演奏者走上臺(tái)，翻譜，靜坐，下臺(tái)一共經(jīng)歷的 4 分 33 秒，由“無(wú)聲的音樂(lè)”引導(dǎo)觀眾注意周圍一切響動(dòng)而形成“有聲的音樂(lè)”，而每人心中的音樂(lè)也不同，更呈現(xiàn)出一種唯心的、偶然的不確定狀態(tài)，這些音樂(lè)可以說(shuō)與西方現(xiàn)代文學(xué)原本就是同根而生的。二戰(zhàn)后，西方的物質(zhì)文明迅速發(fā)展，隨之而來(lái)的則是精神文明的危機(jī)，這時(shí)期的西方文學(xué)作品也帶有很大程度的唯心主義的成分。因此，音樂(lè)和文學(xué)在現(xiàn)代社會(huì)這樣一個(gè)相同的背景下，更呈現(xiàn)出一種水乳交融、不可分割的意識(shí)形態(tài)。法國(guó)詩(shī)人查爾斯·波德萊爾的詩(shī)集《邪惡之花》是象征主義的典型代表作品，而印象派作曲家克勞迪奧·德彪西從《邪惡之花》中所寫(xiě)的“飄在夜晚中的聲音與香味”作出了他的《前奏曲》。西方如此，在東方，音樂(lè)與文學(xué)則更是不可分割。公元前 5 世紀(jì)，出現(xiàn)了“百家爭(zhēng)鳴”的歷史局面，涌現(xiàn)了一大批思想家。這時(shí)期思想活躍，最為著名的則是儒、墨、道三家，而這時(shí)期的各種音樂(lè)思想也層出不窮，最為著名的就是“倡樂(lè)”和“非樂(lè)”。“倡樂(lè)”的代表為儒家，孔、孟、荀三人都有自己“倡樂(lè)”的音樂(lè)美學(xué)思想;而“非樂(lè)”的代表是墨、道兩家，這些思想都對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。到了魏晉南北朝時(shí)期，社會(huì)動(dòng)蕩，音樂(lè)與文學(xué)都成了以士大夫?yàn)橹鞯奈娜烁袘训闹饕绞剑徘龠@種樂(lè)器在這時(shí)已經(jīng)受到了格外的推崇，出現(xiàn)了一大批的文人音樂(lè)家，最為有名的為曹植、嵇康、阮籍三人。“緣情度曲”是音樂(lè)對(duì)詩(shī)情的最好的解讀方式，兩宋時(shí)的周邦彥、姜夔可謂之代表。這時(shí)的音樂(lè)對(duì)于他們已不僅僅是用于娛樂(lè)，而與詩(shī)歌一樣成為他們抒發(fā)感慨、寄托精神的一種藝術(shù)形式。

1.下列關(guān)于“西方文學(xué)與西方音樂(lè)”的表述符合原文意思的一項(xiàng)是(3 分)

A.西方文學(xué)對(duì)音樂(lè)的影響可以追溯到古希臘時(shí)候的歌曲，而歌劇在古代就顯示出對(duì)音樂(lè)和詩(shī)歌的強(qiáng)大影響。

B.歌劇的淵源，可追溯至古希臘悲劇，這類歌劇旋律呈現(xiàn)出單聲部主調(diào)性的風(fēng)格，具有朗誦性的特征。

C.現(xiàn)代派中有一首著名的音樂(lè)作品《4 分 33 秒》，這類有聲的音樂(lè)可以說(shuō)與西方現(xiàn)代文學(xué)原本就是同根而生的。

D.第二次世界大戰(zhàn)之后，西方音樂(lè)的發(fā)展更加異彩紛呈，各種音樂(lè)大量涌現(xiàn)，很多都難以歸為某一流派。

2.下列理解，不符合原文意思的一項(xiàng)是(3 分)

A.公元前 5 世紀(jì)，出現(xiàn)了“百家爭(zhēng)鳴”的歷史局面，涌現(xiàn)了一大批思想家，而這時(shí)期的各種音樂(lè)思想也層出不窮。

B.“倡樂(lè)”的代表為儒家，“非樂(lè)”的代表是墨、道兩家，“倡樂(lè)”和“非樂(lè)”是這一時(shí)期最著名的音樂(lè)思想，二者都對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

C.魏晉南北朝時(shí)期，出現(xiàn)了一大批的文人音樂(lè)家，其中曹植、嵇康、阮籍三人最有名，“緣情度曲”成了以士大夫?yàn)橹鞯奈娜烁袘训闹饕绞健?/p>

D.兩宋時(shí)期的音樂(lè)對(duì)于文人已不僅僅是用于娛樂(lè)，而與詩(shī)歌一樣成為他們抒發(fā)感慨，寄托精神的一種藝術(shù)形式。

3.根據(jù)文章內(nèi)容，下列理解和分析不正確的一項(xiàng)是(3 分)

A.16 世紀(jì)末，在弗洛倫薩藝術(shù)家的藝術(shù)主張下出現(xiàn)的一批歌劇取材于希臘神話，音樂(lè)的這一重要發(fā)展同文學(xué)密不可分。

B.二戰(zhàn)后的西方文學(xué)作品帶有很大程度的唯心主義的成分。因此，西方某些現(xiàn)代派音樂(lè)作品也呈現(xiàn)出一種唯心的、偶然的不確定狀態(tài)。

C.《前奏曲》的創(chuàng)作印證了，在相同的社會(huì)背景下，音樂(lè)和文學(xué)呈現(xiàn)出一種水乳交融、不可分割的意識(shí)形態(tài)。

D.音樂(lè)與文學(xué)都是人們抒發(fā)感慨的藝術(shù)方式，二者就如同兩支同根而生的雙生花，互相配合，互相補(bǔ)充，缺一不可。

參考答案：

1.D(A.原文：而有著強(qiáng)大影響力的歌劇在古代就顯示出音樂(lè)和詩(shī)歌的密切關(guān)系。B.旋律呈現(xiàn)出單聲部主調(diào)性的風(fēng)格，具有朗誦性的特征的是“取材于希臘神話的歌劇”。C.《4分33秒》是無(wú)聲音樂(lè)。)

2.C(原文：而到了魏晉…因果)