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書法里的修養
來源:易賢網 閱讀:1210 次 日期:2014-05-22 15:47:12
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中國書法藝術的形成、發展與漢文字的產生與演進存在著密不可分的連帶關系。那么究竟什么是“書法”呢?我們可以從它的性質、美學特征、源泉、獨特的表現手法方面去理解。書法是以漢字為基礎、用毛筆書寫的、具有四維特征的抽象符號藝術,它體現了萬事萬物的“對立統一”這個基本規律又反映了人作為主體的精神、氣質、學識和修養。

中國文字起源甚早,把文字的書寫性發展到一種審美階段——融入了創作者的觀念、思維、精神,并能激發審美對象的審美情感(也就是一種真正意義上的書法的形成)。有記載可考者,當在漢末魏晉之間(大約公元2世紀后半期至4世紀),然而,這并不是忽視、淡化甚至否定先前書法藝術形式存在的藝術價值和歷史地位。中國文字的濫觴、初具藝術性早期作品的產生,無不具有自身的特殊性和時代性。就書法看,盡管早期文字——甲骨文,還有象形字,同一字的繁簡不同,筆畫多少不一的情況。但已具有了對稱、均衡的規律,以及用筆(刀)、結字、章法的一些規律性因素。而且,在線條的組織,筆畫的起止變化方面已帶有墨書的意味、筆致的意義。因此可以說,先前書法藝術的產生、存在,不僅屬于書法史的范疇,而且也是后代的藝術形式發展、嬗變中可以借鑒與思考的重要范例。

中國的歷史文明是一個歷時性、線性的過程,中國的書法藝術在這樣大的時代背景下展示著自身的發展面貌。在書法的萌芽時期(殷商至漢末三國),文字經歷由甲骨文、古文(金文)、大篆(籀文)、小篆、隸(八分)、草書、行書、真書等階段,依次演進。在書法的明朗時期(晉南北朝至隋唐),書法藝術進入了新的境界。由篆隸趨從于簡易的草行和真書,它們成為該時期的主流風格。大書法家王羲之的出現使書法藝術大放異彩,他的藝術成就傳至唐朝倍受推崇。同時,唐代一群書法家蜂擁而起,如:虞世南、歐陽詢、楮遂良、顏真卿、柳公權等大名家。在書法造詣上各有千秋、風格多樣。

書法與修養的關系歷來被人們所重視,古人譽書法大家為“皆有超俗絕世之才,博學之余暇,游手于斯”。現代陳傳席更說:“如果你想當書法家,首先要是文學家、學問家、詩人的根基,否則你不要想成為書法家,寫幾個毛筆字,騙騙酒樓茶館、商店雜鋪可以,認真地稱為藝術家就不行了”。但是也有人認為書法藝術與這種修養無關,他們引沈尹默的話做為例證,“凡是謹守筆法無一點不合者,即是書家”。又引沙孟海的語錄“歷來文人,能文者未必知書,能書者未必擅文”作為補充,這兩種觀點可謂針鋒相對。其實,這些論述都失之偏頗,首先他們對修養(或者博學)的理解太狹窄。修養應包括詩文修養和生活修養。其實這也是古人的意思,古人云:“讀萬卷書,行萬里路”。讀萬卷書,即詩文修養;行萬里路,即生活修養。陳傳席說:“聽風雨出于耳,覽江山出于目,詞心出于意,意根性,能師者,方能無執。無執于形,無執于心,隨性而出,形見則意見,隨筆而出,而非皮相之形,亦非心意苦思之形,此為至境也........凡藝術詩文之至此者,方可稱為大家也。圖畫近人惟白石、賓虹二老能之。”他又說:“齊白石的書法更精神抖擻,顯見別才與天才。”也就是說齊白石的書法也合乎他這套理論。然而齊白石詩文修養卻很難與大家相提并論。他到年近三十歲才開始學習詩文,所謂“村書無角宿緣遲,二七年華始有師”。而且經過多年學習,也沒什麼進展,有一次在江西一個朋友家過中秋節,朋友見月色可人,頓生詩意,馬上呤出一句詩,但是在場的人(包括齊白石)無人能應,從那以后,他對詩文更加努力了,但是終究沒有高明到哪里去。胡佩衡著書說:齊白石的詩很少引經用典,不拘規律,因而他的詩被時人看成薛蟠體,他活了九十多歲高齡,也沒有文集行世足見他的文章修養也高不了哪里去,然而他成功了,成了當代藝壇圣人之一,他的成功就在于他的生活修養,他早年生活貧困,生活在最下層人們的圈子里,四十歲以后,曾五次遠游,七八年間走遍了半個中國,當然他沒有能力游山玩水,而是為生活奔波,來源于底層的生活鍛造了他極為敏感的藝術神經,使他的藝術多了一份厚重與滄桑感,并最終得到了社會的認可。由此可見,沒有修養(包括詩文與生活)成不了藝術家,但如果沒有修養,而沒有藝術根底,一樣成不了藝術家,前面兩觀點之所以針鋒相對,一側偷換慨念,二側有鉆牛角尖之嫌。審美標準的不同,也是爭論的原因之一。人的審美是很復雜的心理過程,不可能只有一種模式。即便如書圣王羲之的書跡也有人認為是惡札。顏真卿的書法,論者認為是莊嚴大度,頗具大唐氣象,但是李后主卻認為是胼手胝足的田舍漢---粗俗。這世上,從來就沒有一種審美標準是“放之四海而皆可”的。所以當不同評判者出現時,誰善書,誰不善書也就成了問題,這個“修養”的尺度也失去了根基。當代更是如此,但也因此造就了各種多樣的書風,成就了個領風騷數年的書家。所以在當今多元化的、強調個性的社會中,爭議無疑是好事,它能讓人去思考、去創新、去突破,所以關于書法與修養,任何一個有志于書法藝術的人,都必須雙頭并進,對任何一方面的忽略,都只會導致在藝術追求過程中的破腳效應。

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