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原文：

精華欲掩料應(yīng)難，影自娟娟魄自寒。一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘。

綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄。博得嫦娥應(yīng)借問(wèn)，緣何不使永團(tuán)圓。

朝代：清代

作者：曹雪芹

譯文及注釋

譯文

月亮的光華誰(shuí)也難把她遮掩，她倩影多娟美可質(zhì)地多清寒。廣袤的原野一片銀色傳來(lái)?yè)v衣聲陣陣，雄雞報(bào)曉夜色將可闌可殘?jiān)氯話焯爝叀Ｇ锝锲吹穆萌寺劦崖暩沓罹w，樓上傷情的少婦終夜里倦倚欄桿。惹得月宮里寂寞的嫦娥也不禁要問(wèn)：是什么原因不使人們永遠(yuǎn)團(tuán)圓。

注釋

精華：月亮的光華。

半輪：殘?jiān)隆?/P>

聞笛：聽(tīng)見(jiàn)笛聲。

倚欄：倦倚欄桿。

緣：緣故，原因。

何：為什么。

鑒賞

這是香菱所作的第三首詠月詩(shī)。

經(jīng)過(guò)前面一番艱苦的探索之后，香菱終于摸到了做詩(shī)的門徑，因此此詩(shī)一出，就頓放異彩，成為一首具有真正藝術(shù)美的作品。詩(shī)的首聯(lián)起句就顯得氣勢(shì)不凡：“精華欲掩料應(yīng)難”，表面上言濃密的云霧終究難以遮蓋純凈皎潔的月光，實(shí)則暗示象香菱這樣才情橫溢的女子總有一天會(huì)脫穎而出，從而傳達(dá)了學(xué)詩(shī)必能成功的堅(jiān)定信念。次句把月亮形象與詩(shī)人的身世緊緊的聯(lián)系起來(lái)，詠月而又詠人，兩者水乳交融。“影娟娟”寫月亮修美的外形；“魄自寒”，指月質(zhì)清寒的特性。猶如香菱姣好的容貌中深藏著一顆凄涼又寥落的苦心。這位精華靈秀所鐘的薄命女兒，卻不幸淪落為粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的淚水永遠(yuǎn)是流不遠(yuǎn)的。因而這種顧影自憐的幽怨之情調(diào)，便在詩(shī)的頸聯(lián)中委曲的道出：“一片砧聲千里白”，以“一片”與“千里”對(duì)舉，讓“砧聲”與“皎月”渾融，既寫出了地域之廣遠(yuǎn)，又道出了愁思之綿長(zhǎng)，而且這種愁思，乃是由砧聲（即婦人們?cè)谠乱怪械膿v衣聲）所引發(fā)的。這里隱曲地傳出達(dá)了香菱對(duì)遠(yuǎn)在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因?yàn)檠措m然與她并無(wú)諧和恩愛(ài)之情份，但從名份上來(lái)說(shuō)，他畢竟還是她的丈夫，何況香菱除了他以外，并無(wú)一個(gè)親人。接下的“半輪雞唱”一句，仍然以景托情，則此時(shí)因見(jiàn)時(shí)光流逝而嘗盡了不眠滋味的這位女詩(shī)人，便把滿懷的愁緒，一腔的心事，盡托付這默默無(wú)言的半輪殘?jiān)轮校箍陀^的“月”與主觀的“情”得到有機(jī)的融合，達(dá)到了詩(shī)美學(xué)上所謂“不隔”的藝術(shù)境界。

詩(shī)的頸聯(lián)又在境界上作深一層的開(kāi)掘，讓這種深沉的哀愁擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，使之具有更有為普遍的意義：同一個(gè)凄清的月夜，不知有多少身穿綠蓑的游子漂泊江上，因聞笛聲而垂涕；又不知有多少紅袖佳人徘徊樓頭，倦倚欄桿而出神。因而這月夜中的愁思，就不僅是屬于香菱本人的，也還是屬于千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)與香菱有著同樣的遭遇的傷心人的！這乃是一種亙古至今游子思婦所共有的綿綿愁恨！

詩(shī)尾聯(lián)歸結(jié)為無(wú)可奈何的感喟：“博得嫦娥應(yīng)借問(wèn)：何緣不使永團(tuán)圓”？嫦娥因偷食長(zhǎng)生不老藥而不得不飛升登上月亮，與她的意中人后羿永遠(yuǎn)分離，想來(lái)她孤獨(dú)凄涼的心是和世人并沒(méi)有什么兩樣。故此處借嫦娥的一問(wèn)，就問(wèn)得新奇且意趣，并且詩(shī)的句意既做到曲折又能緊扣詩(shī)題，筆法老練而又寓意遙深。在小說(shuō)中，眾人評(píng)這首詩(shī)曰：“新奇而有意趣”，就不是毫無(wú)根據(jù)的溢美之辭。

創(chuàng)作背景

運(yùn)不濟(jì)、身世悲慘的香菱，原為鄉(xiāng)宦小姐，后淪為奴隸，做了薛蟠之侍妾。她在大觀園中的地位低于小姐而高于丫頭。她渴望過(guò)貴族階級(jí)的精神生活，因此“慕雅女雅集”，偶遇進(jìn)園的機(jī)會(huì)，就一心一意跟黛玉學(xué)起詩(shī)來(lái)。對(duì)黛玉給她出的詠月之題，她如癡如呆地琢磨，“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首，卻措詞不雅，一看便知出自初學(xué)者之手。這是由于香菱初學(xué)寫詩(shī)，看的詩(shī)又少，打不開(kāi)思路，只注意追求詞句的華麗，而忘了黛玉說(shuō)的“詞句究竟還是末事，第一是立意要緊，若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的”。香菱是初學(xué)寫詩(shī)者，還不懂得詠物詩(shī)的特點(diǎn)是“情附物上，意在言外”。詠物詩(shī)若不能寄情寓興，就沒(méi)有什么意思了。香菱的詠月詩(shī)，說(shuō)來(lái)說(shuō)去只表達(dá)了“月亮很亮”這個(gè)意思，當(dāng)然不是首好詩(shī)了。

然而香菱作詩(shī)失敗后并不氣餒，再苦索佳句，寫出第二首。這首詩(shī)不像第一首那樣笨拙了，能以花香、夜露來(lái)烘托，詩(shī)意也放開(kāi)了些，但又顯得過(guò)于穿鑿、比附，落得正統(tǒng)派的寶釵說(shuō)她的詩(shī)“句句是月色”。曹雪芹安排香菱學(xué)詩(shī)至此，還讓詩(shī)意停留在表皮上，人物的思想境界還沒(méi)有進(jìn)入角色，以此來(lái)烘托第三首詩(shī)的成功。

“功夫不負(fù)有心人”，香菱掃興之后，仍不肯丟手，“挖心搜膽，耳不旁聽(tīng)，目不別視”，經(jīng)過(guò)反復(fù)的摸索，終于找到了作詩(shī)的門徑，“苦吟”成功。第三首詩(shī)別開(kāi)生面，情景并茂，耐人尋味。首句“精華欲掩料應(yīng)難”，起得很有勢(shì)頭，恰似一輪明月破云而出，將自己才華終難埋沒(méi)，學(xué)詩(shī)必能成功的自信心含蓄地傳出。第二句“影自娟娟魄自寒”，就像是她自己身世的寫照，顧影自憐，吐露了香菱精神上的寂寞，令人不由掩卷遐思她的身世、命運(yùn)與前途，嘆為觀止!真是“感人心者，莫先乎情”。頷聯(lián)“一片砧敲千里白，半輪雞唱五更殘”，用修辭上的特殊句式，抒發(fā)出內(nèi)心的幽怨，筆法似很老練，達(dá)到“曲筆達(dá)意”的效果。頸聯(lián)“綠蓑江上秋聞笛，紅袖樓頭夜倚欄”，拓展了全詩(shī)的境界，情與景交融并觀，為末聯(lián)作好了鋪墊。“博得嫦娥應(yīng)借問(wèn)，何緣不使永團(tuán)圓”。詩(shī)意曲折，匠心獨(dú)運(yùn)，聯(lián)想綿遠(yuǎn)，又緊扣詠月詩(shī)題。感嘆本是香菱自己的思想感情所發(fā)，卻偏推給處境同樣寂寞的嫦娥，特別是“團(tuán)圓”二字，將月與人合詠，自然雙關(guān)，余韻悠長(zhǎng)，真是“詩(shī)貴含蓄”，難怪那些“雅女”們也要贊她“這首不但好，而且新巧有意趣了”。

香菱作詩(shī)取得了成功，曹雪芹著意塑造的香菱的形象也獲得成功。我認(rèn)為，作者刻意安排香菱學(xué)寫詠月詩(shī)，其意很深，而且又是跟黛玉學(xué)，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，從這里的“三詠月”，反復(fù)突出詠物詩(shī)要有寓意，到第七十六回中秋詠月中的“寒塘”“冷月”，可見(jiàn)曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量詠物詩(shī)的高下，主要看寓意之深淺，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使詩(shī)詞能表達(dá)出弦外音、詩(shī)外味，就更非尋常了。我們通過(guò)分析這幾首詩(shī)的成敗，反復(fù)玩味，既懂得了一點(diǎn)寫詩(shī)的要領(lǐng)，又從藝術(shù)手法、創(chuàng)作風(fēng)格、審美思想上都收益不淺。我想，曹雪芹設(shè)計(jì)這幾首詩(shī)的苦心也許還在于此。

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