李金發(fā)《棄婦》（《微雨》）
“拆碎的七寶樓臺(tái)”，幾乎成了針對(duì)李金發(fā)的欽定斷語(yǔ)。如果說(shuō)T·S·艾略特《荒原》降生時(shí)還能獲得十位知音，“深望能痛切批評(píng)”的李金發(fā)，詩(shī)歌垂世八十載，私人表?yè)P(yáng)簿上仍近乎一片空白。對(duì)內(nèi)師法溫、李，對(duì)外取法魏爾侖，又性喜在“泥石”（雕塑）中討生活，李金發(fā)作為詩(shī)人的資格本毋庸置疑，惜當(dāng)年的白話文太過(guò)稚嫩，文法之綱常無(wú)序匹似尼祿當(dāng)?shù)溃淖种~不稱意好比趙高弄權(quán)，李金發(fā)饒是天資過(guò)人，又豈奈何得了這柄手中鈍器。意念既已飄忽不定，表達(dá)難免左支右絀，再加天資又未必呈鶴立之勢(shì)，結(jié)果，超越時(shí)代的全新表達(dá)，轉(zhuǎn)成“燕雀偏生鴻鵠之志”的感慨，古怪的造型，竟讓后世竊笑八十載，文壇世事之難逆料，至此畢現(xiàn)。若公正地看，諸如“我的期望將太陽(yáng)般露出來(lái)”（《琴的哀》），“無(wú)恙的天涯”（《月夜》），“在不認(rèn)識(shí)的遠(yuǎn)處，月兒似勾心斗角的遍照”等表達(dá)，在中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的長(zhǎng)河中，實(shí)不乏拓荒之德，不宜盡斥為“晦澀難懂”。畢竟，那是二十年代初期的表達(dá)，李金發(fā)的“晦澀”較之胡適“兩個(gè)黃蝴蝶”的俚俗，進(jìn)步焉能以道里計(jì)。
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