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《中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)》

長期以來，我們將“裝飾”單純看成是一種“美化”的手段。現(xiàn)代主義設(shè)計思潮影響中國以后，不少藝術(shù)家和設(shè)計家更將“裝飾”和“設(shè)計”對立起來，以為“無裝飾”或者“反裝飾”才是“現(xiàn)代設(shè)計”。這種狹隘的觀念所造成的負面影響已為人所共知。近年來后現(xiàn)代主義思潮傳入中國，一些藝術(shù)家和設(shè)計家又膚淺地、表面地將裝飾手段運用到創(chuàng)作和設(shè)計當中，堆砌古今中外的裝飾風格和裝飾手段，使作品呈現(xiàn)雜亂無章“非驢非馬”的可笑面貌，這種情況在目前的建筑設(shè)計和室內(nèi)外裝飾設(shè)計當中表現(xiàn)最為明顯，生吞活剝“玻璃幕墻”、“金字塔”、“高科技”之類的設(shè)計風格和設(shè)計手法，近些年那種不知所云的“古典風格”、“歐亞風情”更是大行其道，造成了中國裝飾藝術(shù)發(fā)展的重大失誤。怎樣創(chuàng)建和發(fā)展中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)，已經(jīng)不僅是一個藝術(shù)問題和設(shè)計問題，而且成為了文化問題和社會問題。

裝飾藝術(shù)是人們改變舊有事物的面貌使之變化更新的活動，裝飾藝術(shù)家追求的是“形式美”和“造型美”的統(tǒng)一，“外美”和“內(nèi)美”的統(tǒng)一。裝飾藝術(shù)是最普遍的藝術(shù)形式，裝飾藝術(shù)的發(fā)展推動了藝術(shù)的發(fā)展，從這一立場出發(fā)，有藝術(shù)史學者認為：“美術(shù)史主要是一部裝飾藝術(shù)史。”超越將裝飾藝術(shù)僅僅看成“形式美”的觀念，如何將裝飾藝術(shù)與造型作為一個整體對待，將注重裝飾的傳統(tǒng)工藝設(shè)計與注重結(jié)構(gòu)和造型的、被稱為“無飾之飾”的現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計作為一個整體對待，將現(xiàn)代藝術(shù)、現(xiàn)代設(shè)計和現(xiàn)代文化作為一個整體對待，是創(chuàng)建中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)學派首先必須解決的重要問題。

未來世紀世界的變化、未來世紀中國的變化，無疑將極大影響中國裝飾藝術(shù)的發(fā)展。創(chuàng)建中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)學派，必須研究和思考未來世界的變化，未來中國的變化。市場經(jīng)濟的發(fā)展、科學技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)對中國的藝術(shù)和設(shè)計、包括裝飾藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響，如何使中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)適應(yīng)市場經(jīng)濟和科學技術(shù)發(fā)展的需要，同時，又避免市場經(jīng)濟和科學技術(shù)發(fā)展帶來的種種弊病，如何正確處理社會環(huán)境與藝術(shù)和設(shè)計的關(guān)系，是創(chuàng)建中國現(xiàn)代裝飾藝術(shù)學派必須解決的又一重要課題。