1.整體感：
整體意識的形成是一個畫家走向成熟的標志。一幅作品整體意識的貫穿是成敗的關鍵。整體意識包括：整體觀察、整體理解、整體表現、整體調整。
整體觀察：整體是將寫生對象全部置于你視野中，做到瞻前顧后，左右逢源，察局部而觀整體，正確的觀察方法非常重要，只有看得整體，才能畫得整體。
整體理解：學會了觀察之后，對于眼前復雜多變的現象要組織安排得有條理、有秩序，這就需要對現象充分理解，對其進行取舍、強化減弱等處理。看哪些因素是對表現畫面和表達自我感受起重要作用的，哪些因素是起輔助作用的，哪些因素又是阻礙或破壞畫面視覺感受的。整體理解是將看到的現象進行分解、思考，并與理論實踐規律接軌，與自身的認識、性格碰撞，從而產生作畫激情和表現欲望。
整體表現：表現是想把要畫的東西畫出來，是觀察理解后的回答。具體的操作與步驟，可根據具體對象的情況而定，一般可以歸納為整體——局部——整體的方法。在表現的具體過程中，要充分把握好用水、用色、用筆，這三要素是水粉畫有別于其他畫種而獨具魅力的表現形式，在實踐中靈活駕馭會使你的畫面妙趣橫生。
整體調整：整體調整包含了刻畫細部、調整主次、統一畫面這三個方面，調整的任務是以服從整體效果為目的，懂得加強與取舍、整體與細節的關系。
2.空間感：
空間感的把握是指在靜物寫生中對透視原理的應用，以及有意識地關注畫面的距離感、層次感、縱深感。空間色彩的變化規律可簡單歸納為近暖遠冷、近鮮遠灰、近強遠弱、近實遠虛等，但這些原則要在充分感受的前提下靈活運用，不可生搬硬套。
3.體積感與質感：
強烈的體積感是色彩訓練中的必要要求。體積感是依賴黑白灰的變化而呈現的，在色彩造型中又多了隨形轉折的色彩變化。
質感的表現取決于物體表現的反射率。
光潔度高的物品像不銹鋼等，物體的高光明亮，且反光也明確清晰。隨著物體光潔度的下降，像鋁制品、塑料制品、陶制品，高光的亮度以及交接線的清晰也隨之下降，其他形象的映照逐漸減弱為遲鈍以至不易察覺。另外物體還有透明、半透明、不透明的差別。堅實的不透明物體會反映出強烈的亮面、暗面、灰面、交接線等變化，比如陶器。
半透明的物體，由于一部分光可以從中穿透，交接線及暗面會受到消弱，呈現一種弱化了三大面關系。比如：玉器，而全透明物體由于絕大部分光線從物體中穿入，上述規律則被完全破壞，除了明亮的高光和部分折射以外，大部分會透出背景的顏色，屬特殊規律。至于物體堅硬、松軟等特征，有時在用筆和用水表現手法上加以注意。
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